Psihopatologija i kino, stvarnost ili fikcija?

Psihopatologija je vrlo prisutna u povijesti sedme umjetnosti. Beskrajni broj filmova pričao nam je priče vezane za psihologe, psihijatre i, prije svega, ljude koji pate od mentalnog poremećaja. Čak i kada linija crteža nije psihopatologija, znanost o psihologiji je prisutna iza svakog karaktera.

Istina je to opisi koji se odnose na psihološke poremećaje, njihove simptome ili odnos između pacijenta i profesionalca nisu uvijek točni.. Ponekad, potraga za elementom iznenađenja, koji izaziva intrige i tajne, dovodi scenariste, redatelje i glumce da se odmaknu od baza i znanosti, pokazujući iskrivljenu sliku onoga što žele predstaviti..

"Da psihijatrija nije postojala, filmovi bi je morali izmisliti." I u određenom smislu, oni su to učinili ".

-Irving Schneider-

Razlike u postizanju faktora iznenađenja

Podrazumijeva se da je ponekad potrebno "kovrčati kovrčave kovrče" kako bi spektakularna priroda događaja utjecala na publiku, koja s druge strane ide u kino u potrazi za senzacijama, a ne znanjem u većini slučajeva. međutim, Postoje odstupanja u tri glavna aspekta:

• Nasilje i agresija su prečesto povezani s mentalnom bolešću postići taj stupanj emocija i spektakularnosti. Brojni likovi iz filmova koji predstavljaju psihološki problem prikazani su kao agresivni, sadistički i sa tamnom stranom koja nema nikakve veze s onim što im se zapravo događa. Stoga, to pogoduje pojavi društvene stigme u pogledu opasnosti ove vrste ljudi, iako je statistički daleko od realnosti.
• U priručnicima za psihopatologiju uključene su različite bolesti čiji su slični limiti isprepleteni i dijagnostičke granice se preklapaju. Primjerice, granični poremećaj osobnosti zbunjen je s bipolarnim poremećajem ili u potonjem, depresivne i manične epizode nisu adekvatno reflektirane. Čak iu nekim filmovima, ljubav se prikazuje kao lijek za poremećaj.
• Slika terapeuta prikazana je na iskrivljen način. Psihijatar Pilar de Miguel objašnjava da u kinu profesionalac dobiva vrlo dobar ili vrlo loš tretman. S druge strane, oni obično nisu u stanju postaviti ograničenja kod svojih pacijenata.

Čak i tako, postoje filmovi iz kojih možete učiti i cijeniti dobar rad i istinsku dokumentaciju. Međutim, u nekim slučajevima to podrazumijeva traženje drame i osnaživanje priča i osjećaja. Možda gledatelj mora imati na umu da film ne prestaje biti reprezentacija, a ne sama stvarnost.

Bolje ... nemoguće

Bolje ... nemoguće je film koji svi povezujemo s opsesivno-kompulzivnim poremećajem (OCD), što je a miješanje simptomatologije OCD s osobnošću protagonista.

Melvinov rasipan karakter može generirati pogrešnu ideju da oni koji pate od ovog poremećaja imaju iste osobine ličnosti, ali moramo odvojiti one neugodne osobine od simptoma opsesivno-kompulzivnog poremećaja kao što su teški rituali čistoće, simetrije i ponavljanja koje nam film prikazuje.

„Dr. Green, kako mogu dijagnosticirati opsesivno-kompulzivni poremećaj i onda se iznenaditi ako se odjednom pojavim ovdje?

-Melvin-

Nakon premijere, većina gledatelja povezala je opsesivno-kompulzivni poremećaj s neugodnim i zlovoljnim ljudima, kao i da uz malo ljubavi i dobrog prijateljstva simptomi mogu nestati ili čak nestati. Podrazumijeva se da spada u gore navedene licence za skripte, ali ni prva nije istinita, a još manje druga.

Letačica

Film Letačica Martin Scorsese govori dio života milijunaša, producenta i biznismena Howarda Hughesa, lik kojeg igra Leonardo DiCaprio.

Sa stajališta psihopatologije, ovaj film nam vrlo uspješno pokazuje razvoj i evoluciju opsesivno kompulzivnog poremećaja. Sve počinje s djetinjstvom obilježenim strahom od majke da se njezin sin razbolio, proživljavajući mladost pun ekscentričnosti i manija do odrasle dobi obilježene opsesijama i prisiljavanjem.

U filmu možemo promatrati teror klica Howarda Hughesa. Posvuda je nosio sapun i kompulzivno oprao ruke dok nije krvario kako ne bi došlo do zaraze.

U to vrijeme nije bilo definicije poremećaja kao takvog, pa se nikada nije tretiralo. Međutim, svi simptomi koji ga prate i patnja koju generira (što se odražava na savršenstvo u filmu) ukazuje da je on gotovo sigurno patio.

uspomena

Prije nego što raspravljamo o filmu Christophera Nolana i njegovim uspjesima, moramo objasniti u čemu se sastoji antegradska amnezija. Za razliku od velike poznate retrogradne amnezije, to jest, zaboravljajući stvari iz prošlosti, Ovaj poremećaj uglavnom karakterizira nemogućnost učenja i pamćenja novih stvari. Osoba koja predstavlja anterogradnu amneziju zaboravlja sve što se događa u isto vrijeme kad se to događa jer nije sposobno pohranjivati ​​informacije u dugoročno pamćenje. Za nju ništa ne ostaje jer živi u velikoj prostorno-vremenskoj dezorijentiranosti. Svaki trenutak, to je ista točka, opet i opet.

Bez otkrivanja velikog dijela filma i njegove narativne strukture, uspomena prilično točno odražava tjeskobu i osobine osobe koja pati od ove manifestacije sjećanja.

Kroz njega znamo sustav stvoren s notama, fotografijama i tetovažama od strane protagonista kako bi pokušao dešifrirati enigmu iz koje odlazi radnja filma.. Njegova strategija nije pamćenje, nego potvrda da zna što mu je predstavljeno. Cilj redatelja je navesti gledatelja da suosjeća s protagonistom, sa stanjem svjesnog zbunjenosti i čini se.

možda uspomena ne odražava savršeno antegradsku amneziju, ali da može nas zadržati u situaciji neizvjesnosti i zbunjenosti protagoniste. 

"Kakvo je loše sjećanje ono što radi samo unatrag!"

-Lewis Carroll-

Kao što vidimo, kino, izvan puke zabave, otvorena su vrata znanju, razmišljanju i suosjećanju zahvaljujući svojim pričama i likovima. Pijenje iz tuđih iskustava, čak i kroz fikciju, nešto je što je u našem dosegu. Sada, ako želimo dublje upoznati svijet psihopatologije, ideal je biti informiran kroz priručnike i stručnjake.

bibliografija

Slike ludila. Psihopatologija u kinu autor Beatriz Vera Poseck. Lignje izdanja. Madrid, 2006