Otkrivanje Normana Batesa

Norman Bates je protagonist jednog od najpoznatijih i najpoznatijih filmova u povijesti filma: psihoza (1960.) Alfreda Hitchcocka. Anthony Perkins bio je zadužen za davanje života ovom zastrašujućem i složenom karakteru koji je postao popularna mašta kao personifikacija psihopata.

Priča o Batesu je duboka, srceparajuća i hladna. Iako je najpoznatija verzija Hitchcocka, treba napomenuti da, u stvarnosti,, film je inspiriran istoimenim romanom Roberta Blocha i, zauzvrat, lik Normana Batesa temelji se na ubojici Ed Geinu.

Vraćajući se čaroliji crno-bijelog, onog čistog terora koji je preplavio kino dvorane tijekom prve polovice 20. stoljeća, daleko od svog najnovijih i komercijalnih aspekata, ušli smo u svijet koji samo učitelj poput Hitchcocka može privući temeljitosti. Svijet u kojem se strah nalazi u našoj mašti, u napetosti i sugestijama ... psihoza dao nam je scene koje su ušle u povijest, koje su postale reprezentacija terora par excellence, i dao nam Normana Batesa, ubojica koji nas na kraju voli, fascinira i tjera da vjerujemo u čaroliju kina.

Nakon uspjeha psihoza, Karijera Anthonyja Perkinsa poprimila je drugačiji smjer koji ga je završio zauvijek u liku Normana Batesa. Činilo se da su svi željeli profitirati od uspjeha filma, napravljeni su nastavci u kojima je Perkins ponovno utjelovio lik, pa čak i usmjerio jednom prilikom.

Na taj način,psihoza U kinu horor obilježila je prije i poslije, otvorila vrata istraživanju novih tema, istraživanju ljudskog uma. Simbolizam je takav da neke koncepte psihoanalize možemo primjenjivati ​​na sam film, kao da je to bio san ili složena pjesma, psihoza majstorski komponira poremećeni um Normana Batesa.

Majka, simboli i psihoanaliza

Hitchcock je ostavljao tragove onoga što se doista događa u motelu Bates. Od dolaska mlade Marion, mi intuitiramo da se nešto ne uklapa previše, da se nešto čudno događa Normanu Batesu. I to je zapravo, film je neka vrsta simboličke zagonetke koja nam daje naznake tame u kojoj je Normanov um. Taj snažan simbolički naboj dobiva još više smisla ako, osim toga, malo istražimo u prošlosti i samog redatelja Alfreda Hitchcocka, čiji su filmovi bili usko povezani sa svijetom psihoanalize, ostavljajući tragove vlastitih trauma iz djetinjstva..

Kao i Bates, Hitchcock je u mladosti izgubio oca, a majka je postala potpuno kontrolna žena. Osim toga, patio je od određene fobije ptica, elementa prisutnog u cijelom filmu, koji je također predvidio sljedeću produkciju redatelja: Ptice (1963). Tumačenje ptice povezano je s božanstvom, s proricanjem i, u isto vrijeme, likom koji pobuđuje slobodu; sloboda koju Batesu posve nedostaje. Ptice koje vidimo u filmu su mrtve, punjene, tj. Lišene su svih znakova moći, njihove slobode; oni su statični i dobivaju negativne konotacije.

Pozivi na ptice se ne zaustavljaju, prezime Marion je Crane (dizalica) i dolazi iz Phoenixa (phoenix); tijekom večere, Bates govori Marion o pticama i kaže joj da jede kao ptica, ova povezanost ptica s Marion nije ni slučajna. sleng riječ ptica ženstvenost je povezana. Marion je privlačna žena, a Normana Batesa je privučena njom, nešto što predstavlja prijetnju majčinoj figuri i, kao posljedica toga, mora uništiti njezina suparnika..

Edipov kompleks prisutan je u Batesu iz djetinjstva, nedostaje mu očinska figura, sjedinjenje s majkom postalo je mnogo snažnije, povezujući njezin libido s njom. Zanimljivo je da bi Bates mogao seksualno zlostavljati svoju majku i vidimo da on pokazuje određene miješane osjećaje prema njoj: s jedne strane osjeća ljutnju, ali i ne uspijeva se odvojiti od opsesivne ovisnosti. U isto vrijeme, kada njegova majka započne vezu s drugim muškarcem, Norman ne može podnijeti da je izgubi i, stoga, eliminira suparnika.

Kroz film vidimo bezbrojne scene ogledala, odraza, vode ... Voda ima određene seksualne konotacije i Poznata scena tuša, unatoč ubojstvu, ima snažnu simboličku optužbu vezanu uz seksualnu želju. Daleko od toga da je neugodna, ima komponente koje scenu čine interpretiranom kao željeni prizor. Kiša također obilježava prvi susret Normana Batesa i Marion i istodobno predviđa da će se nešto dogoditi.

Norman Bates, objašnjenje

Kuća Normana Batesa može se tumačiti i iz psihoanalize, budući da ima tri razine, baš kao i razine koje je postavio Freud.: gornji kat odgovara superegu, gdje vidimo sjenu Batesove majke; u prizemlju imamo "ja", gdje Bates projicira sliku prividne normalnosti prema drugima; konačno, u podrumu, dolazimo do nesvjesnog, mjesta gdje se Bates i majka spajaju, gdje nema cenzure, gdje leži leš njegove majke.

Sam dizajn i dekoracija kuće već nas upozorava kako je osobnost Normana Batesa, radi kao usporedba vlastitog bića. Otkrivamo je malo po malo, a zadnje što vidimo je podrum, kada Norman dopušta sebi da izgleda kao njegova majka i otkrivamo istinu. Vrh filma dolazi kada Bates ocjenjuje psihijatar i on objašnjava da Norman više nije Norman, nego njegova majka.

Ljubomora je Norman uhvatio kad je njegova majka započela vezu s drugim muškarcem; ova ljubomora, zajedno s Normanovim krhkim umom, postala je patološka i dovela ga do potpune iracionalnosti, ubivši i majku i svoju ljubavnicu. Kada ne prihvaća smrt, a ne može se odvojiti od majke, Norman je ukrao leš i zadržao ga u svojoj kući. Ta nasilna osobnost i taj ukus za "očuvanje mrtvih" već se mogu predvidjeti u njihovoj ljubavi prema očuvanju plišanih ptica.

Krivnja i neprihvaćanje smrti uzrokovali su da Norman postane njegova majka. Um mu se počeo odvajati od točke do koje su predstavile dvije potpuno definirane osobnosti: majku i Normana. Ove osobnosti su došle u sukob i, kako je vrijeme prolazilo, majčina osobnost je postala jača i jača, dostižući razgovore i završavajući dominirajući Norman.

Uzvišena završna scena, u kojoj nas sada "nestali" Norman Bates prkosno gleda dok razmišlja o mislima svoje majke, doista otkriva; uzorak koji čaroliji kina, ponekad, ne treba posebne efekte ili vještine. psihoza i dalje nas fascinira, i dalje nas plaši i čini da riječi Batesove majke prodiru u naše umove preplavljujući nas, čineći da doživimo strah koji je teško objasniti, teško zaboraviti.

"Najbolji prijatelj za dječaka je njegova majka".

-Norman Bates-

11 psihološki horor filmovi Specijalni efekti, ponekad, ne pomažu previše horor filmova. Ovo je kompilacija 11 psiholoških horor filmova svih vremena. Pročitajte više "